Обзор Killer is Dead-торжество насилия

обзор Обзор Killer is

Killer is Dead – не об этом. В недрах игры лежит страсть к контрастам. Каждый аспект ее дизайна является сопоставлением разрозненных элементов, дающих в результате крайне интересную смесь.

Такого селшейдинга мы еще не видели.

Пиджак, галстук и катана

Достаточно взглянуть хотя бы на презентацию Killer is Dead. Suda51 сказал, что облик игры лучше всего характеризует тот факт, что в ней используется «гиперконтрастный шейдер», и это уместное описание. Текстуры лаконичны, а основу визуального стиля составляет контраст между глубокими тенями и слепящим светом, смутными деталями и отчетливостью, монохромными пространствами и яркими цветами.

Killer is Dead пользуется чрезвычайно многослойным визуальным языком: когда главный герой, Мондо, совершает бросок вперед, мы видим лишь его смутную тень, а адреналиновый рывок превращает его в размытое черно-белое пятно, рассеченное молниеносными взмахами катаны, в то время как палитра окружения меняется: часть цветов бледнеет, а другие, наоборот, вспыхивают. Успешное уклонение приводит к схожим результатам, только мир тонет в черном и красном.

Визуальный стиль не стоит на месте – он постоянно движется и преображается.

«На сей раз мы много внимания уделили графике, – говорит Suda, – и даже в рамках этой сферы отчетливо фокусировались именно на спецэффектах». Это более чем заметно, и, скажем прямо, внешний облик игры – это триумф. Как уже было сказано, экшн выглядит чрезвычайно ярко, а более традиционные анимированные 2D-вставки, которые используются в некоторых катсценах, приятно оттеняют 3D-селшейдинг.

Это дерзкий и удивительный мир, но с учетом количества разнообразных локаций и боссов он не защищен от опасности скатиться в шизофрению. Вот вы на луне, а теперь уже в дурном царстве бестгеймер нет сладостей – сражаетесь в комнате, окна которой представляют собой гигантские пончики, а стены – вафельные рожки. Короче говоря, это полное безумие, и Суда вновь пытается найти баланс между творческим порывом и попыткой напихать в игру всего подряд и посмотреть, что из этого сработает.

Вероятно, именно поэтому дизайн главного героя, Мондо Заппы, достаточно прост – он оттеняет безумный мир. А может, это очередной пример тяги игры к контрастам: когда яростное насилие происходит от столь неожиданной фигуры, оно выглядит только убедительней. Впрочем, чувак в костюме и при галстуке кажется на удивление уместным кандидатом на роль убийцы множества странных боссов и противников из Killer is Dead. Конечно, в одной руке у него катана, а другая и вовсе механизирована и превращена в ружье – так что, может, не так он и выбивается.

Сам же Мондо представляет собой сборного персонажа, вдохновленного многими источниками. «Сильным влиянием на него стал Фрэнк Заппа, – рассказывает Суда, – а также известный японский актер Накамура Мондо, играющий в телесериалах пожилых самураев. Мы попытались их объединить – и, наверное, в коктейль пробралась и толика Джеймса Бонда».

Пауза на размышление

Геймплей Killer is Dead представляет собой торжество насилия. Драки быстры и хлещут энергией через край: повсюду летают конечности, а кровь струями бьет во все стороны. Каждый из тринадцати эпизодов завершается краеугольным камнем экшна от Grasshopper Manufacture: битвой с боссом. Все боссы являются преступниками-подпольщиками, и у каждого в рамках общего сюжета есть своя арка, а также сверхъестественные силы. Он полуголого психа с манией величия, живущего в позолоченном замке на луне, до композитора-скелета, превратившего музыку в оружие; кажется, в этом безумии вовсе нет места серьезности.

Забавно, но этого героя зовут Давид.

Но это не так. По крайней мере, по задумке команды, перед убийством каждого босса игрок должен задуматься о тяжести предстоящего деяния.

Скажем, уровень, представленный на Е3, изображает классический Киото – бамбуковые рощи, буддистские садики, затейливые деревянные домики, самураи в качестве противников – и завершается битвой против Хамада-Ямы, лидера якудза, на спине которого виднеется татуировка в виде тигра, обладающая сверхъестественной силой. Сцена выполнена с характерной для игры странностью: в сцене погони якудза скачет на тигре, а Мондо нападает с мотоцикла. Потом тигр появляется вновь, нависая над своим обладателем, как потусторонний кукловод.

И всё же эта сумбурная, почти абсурдная встреча завершается не кровопролитием, а паузой: Хамада-Яма признает поражение и просит Мондо помочь ему совершить сэппуку. Он опускается на колени и вонзает себе в живот короткий клинок, а Мондо отрубает ему голову.

Завершение битвы ярко контрастирует с темпом и энергией предыдущих сцен, но, по словам Суды и его команды, именно такой и была задумка. «Мы хотели обратить внимание в первую очередь на то, – говорит он, – как тяжко поднять меч и нанести решающий удар… Хотели, чтобы игроки почувствовали напряжение убийства. Прерывания чьей-то жизни».

Эта тяжесть и чувство ответственности будут преследовать вас на протяжении всей игры. «Игрок должен нанести подобный удар – не обязательно точно такой же, но схожий – каждому боссу», – подтверждает Суда. Насколько такая затея будет успешной, поглядим, особенно с учетом экстравагантности многих противников.

Передышка в жестокости

Другим контрапунктом к насилию становятся «очки жиголо» – интерактивные виньетки, в которых Мондо, гм, пялится на женщин. «Главная их задача в контексте игры – создать паузу, момент отдыха между постоянной жестокостью и убийствами, – объясняет глава разработки Killer is Dead Хидеюки Син. – Жестокости столько, что иногда нужно притормозить, скажем так».

Мондо любит дам.

«Чем дольше мы их разрабатывали, тем больше нам хотелось туда добавить, – продолжает он. – Мы продолжали раздвигать границы, и, думаю, посмотрев на конечную игру, вы поймете, что же именно хотел сказать господин Суда. Впрочем, главная цель этих сценок – всё же предоставить передышку в экшне».

Итак, полного объяснения нам не дали – лишь пояснили контекст. Но что бы вы ни думали об обилии в игре манящих женщин, это очередной элемент, идущий вразрез с основным вектором. Опять контраст.

Путь кузнечика

Любопытно, что и сам подход Суды к игровому дизайну строится на контрастах. «Думаю, важно смотреть и анализировать, что на какой платформе выходит, – говорит он. – Мне всегда казалось, что задача Grasshopper как разработчика состоит в том, чтобы предоставить нечто новое: новый подход, новый взгляд на бренды. Оригинальные игры без аналогов, каких люди еще не видели».

Выходит, Killer is Dead – это попытка сделать нечто новое, но в то же время наследственность игры очевидна. Killer 7, сериал No More Heroes, даже Lollipop Chainsaw – все они к новой игре так или иначе причастны. И всё же именно Killer is Dead тянет назвать венцом нынешнего подхода Суды к дизайну. Кажется, из всех нынешних игр Grasshopper у нее самая богатая боевая механика, и, пусть основы игры и знакомы нам, сама по себе она полна сюрпризов.